Netflix đang dần chuyển hướng khỏi các siêu phẩm nghệ thuật kinh phí lớn

🌐 NETFLIX ĐANG DẦN CHUYỂN HƯỚNG KHỎI CÁC SIÊU PHẨM NGHỆ THUẬT KINH PHÍ LỚN

Nhiều tựa phim đình đám, được giới phê bình ca ngợi nhất của Netflix là sản phẩm từ các hợp đồng sản xuất nhiều năm với các đạo diễn tên tuổi như David Fincher và Shawn Levy. Tuy nhiên, trong vài tuần qua, dịch vụ phát streaming này đã chấm dứt một số mối quan hệ hợp tác đó, cho thấy một sự thay đổi chiến lược lớn hơn.

Trong bối cảnh các hãng phim đối thủ là Paramount và Warner Bros. Discovery chuẩn bị sáp nhập để định hình lại làng giải trí, Netflix rõ ràng đang tính toán cách duy trì vị thế trong cuộc chiến phát trực tuyến. Nhưng khi vạch ra con đường phía trước, kế hoạch thu hút thuê bao của hãng có lẽ sẽ không còn quá chú trọng vào các nhà làm phim tên tuổi lớn.

Thứ Năm vừa qua, Netflix cho biết thỏa thuận sản xuất với David Fincher sẽ kết thúc sau sáu năm. Được công bố lần đầu vào năm 2020, thỏa thuận này ban đầu dự kiến kéo dài bốn năm, mang lại cho Netflix độc quyền phát trực tuyến các dự án sắp tới của Fincher như bộ phim tiểu sử Mank. Trước đó, Fincher từng là giám đốc sản xuất các series gốc cho Netflix như House of Cards và Mindhunter, khiến thỏa thuận này trông giống như minh chứng cho niềm tin của Netflix vào khả năng giữ chân khán giả của ông.

Vào thời điểm đó, Fincher từng nói đùa rằng sự đón nhận của giới phê bình và doanh thu phòng vé của Mank trước khi phát trực tuyến sẽ quyết định những loại dự án nào Netflix cho phép ông thực hiện. Giới phê bình nhìn chung ca ngợi bộ phim và cuối cùng tác phẩm nhận được 10 đề cử Oscar, giành 2 giải. Nhưng trong ba tuần chiếu rạp, Mank chỉ thu về khoảng 100.000 USD so với kinh phí 25 triệu USD, và khi lên sóng Netflix, phim chỉ trụ lại đúng một ngày trong top 10 phim được xem nhiều nhất (ở vị trí cuối cùng). Mặc dù dự án tiếp theo của Fincher cho Netflix là The Killer (2023) ra mắt ở vị trí số một trên bảng xếp hạng, doanh thu phòng vé 452.000 USD so với ngân sách 175 triệu USD lại biến nó thành một thảm họa tài chính khác. Với bộ phim The Further Mis-Adventures of Cliff Booth dự kiến chiếu rạp hai tuần trước khi lên sóng Netflix vào ngày 23 tháng 12, tác phẩm này có thể lại là một ví dụ nữa về việc Fincher mang lại những bộ phim không thực sự đem về lợi nhuận khổng lồ cho nền tảng.

Lịch sử hợp tác của Fincher với Netflix có phần tương tự đạo diễn Shawn Levy. Sau gần một thập kỷ làm việc độc quyền với hãng qua các dự án bao gồm Stranger Things, The Adam Project và Shadow and Bone, Levy đã thông báo vào tháng trước rằng ông đã ký một hợp đồng sản xuất tổng thể mới với Disney. Levy — người có sự nghiệp đạo diễn bắt đầu từ các series của Disney Channel — gọi quyết định rời Netflix là một cuộc trở về nhà. Tuy nhiên, khó mà không nhận ra việc ông ra đi xuất phát từ việc mùa cuối cùng của Stranger Things khiến khán giả và giới phê bình thất vọng.

Điều tương tự cũng xảy ra khi các nhà đồng sáng tạo Stranger Things là Matt và Ross Duffer thông báo vào tháng 8 năm 2025 rằng họ sẽ rời Netflix để ký hợp đồng sản xuất phim truyền hình/điện ảnh bốn năm với Paramount. Hai anh em vẫn có thể tham gia vào các dự án Stranger Things trong tương lai, và series tiếp theo của họ là The Boroughs đã ra mắt trên Netflix vào tháng 5 vừa qua với lượng người xem đáng khích lệ. Nhưng chỉ một tháng sau khi phát hành, The Boroughs đã bị hủy bỏ.

Trong một cuộc phỏng vấn gần đây với The Hollywood Reporter, đồng CEO Netflix Ted Sarandos cho biết sự ra đi của Levy và anh em nhà Duffer xuất phát từ mong muốn dành nhiều thời gian hơn cho các dự án phim điện ảnh dài tập của các nhà làm phim. Bộ phim Star Wars: Starfighter của Levy dự kiến công chiếu vào tháng 5 tới, và bộ phim chưa có tựa đề của nhà Duffer tại Paramount sẽ ra mắt vào năm 2028. Mặc dù Sarandos ca ngợi các đạo diễn ra đi theo hướng tích cực, đây vẫn là một phần của xu hướng lớn hơn cho thấy Netflix đang bước qua thời kỳ ký kết các hợp đồng dài hạn với các nhà làm phim. Công ty cũng đã chia tay biên kịch kiêm đạo diễn Marriage Story - Noah Baumbach, người có các dự án khác trên Netflix như White Noise và Jay Kelly không tạo được tiếng vang lớn.

Netflix vẫn đặt cược vào một số đạo diễn có khả năng hút khách lớn. Thỏa thuận sản xuất của hãng với Guillermo del Toro vẫn tiếp tục, và họ đang đối xử với phần phim Narnia sắp tới của Greta Gerwig như một sự kiện thực sự khi để phim chiếu rạp tới bảy tuần trước khi phát trực tuyến. Trong khi Rian Johnson đang tạm nghỉ sau khi hoàn thành nghĩa vụ trong hợp đồng trị giá 450 triệu USD để sản xuất hai phần tiếp theo của Knives Out, ông hoàn toàn có thể quay lại Netflix với kế hoạch làm thêm phim.

Sắp tới, chiến lược chính của Netflix dường như là tập trung nhiều hơn vào việc sản xuất các series kinh phí thấp, sự kiện trực tiếp và chương trình thể thao. Công ty rõ ràng không từ bỏ mảng phim điện ảnh — Gerwig sẽ đạo diễn một phần Narnia khác và phần tiếp theo của KPop Demon Hunters đang được chuẩn bị — nhưng nội dung dạng tập (episodic content) đã chứng minh hiệu quả cao hơn nhiều trong việc giữ chân các thuê bao.

Đó là lý do gần đây chúng ta thấy Netflix tích cực quảng bá cho các chương trình truyền hình thực tế kỳ lạ như Squid Game: The Challenge, Wonka’s The Golden Ticket và The New Stanford Prison Experiment. Không chương trình nào trong số đó mang lại cảm giác phải xem bằng mọi giá như các series kinh dị mà Mike Flanagan từng sản xuất cho Netflix trước khi Amazon lôi kéo ông vào năm 2022. Nhưng điều đó có lẽ không quan trọng với Netflix miễn là mọi người vẫn đang xem. Sau nhiều năm chi hàng triệu USD để sản xuất các bộ phim không phải lúc nào cũng mang lại sự tăng trưởng thuê bao ổn định, Netflix dường như đang bước vào giai đoạn đặt cược an toàn hơn. Điều đó có thể khiến dịch vụ này ít mang tính cao cấp hơn trước, nhưng lại giúp họ tiếp tục duy trì cuộc chơi.

🗞 Nguồn: The Verge

#vgsnews #vgs #tintuc